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"Hemos llamado a este trabajo Un Barroco Posible, ya que corresponde a la índole del Barroco una gran Flexibilidad Interpretativa: dicho período privilegia la coexistencia de diferentes versiones, tanto en cuanto al texto musical cuanto a sus opciones expresivas. Esto se nota ya a partir de la notación, la cual era ""aproximativa"", una suerte de ""ayuda memoria"" que funcionaba como sugerencia para la extemporización. Y con este espíritu de improvisación deberíamos abordar las obras, por supuesto dentro de ciertos límites, concretamente aquellos que no excedan el lenguaje armónico y estilístico de la época. El objetivo del presente trabajo es proporcionar recursos prácticos para preparar un oratorio, género culminante del Barroco, rico en posibilidades y (su mayor virtud)...¡dilemas! El género oratorial es el más completo de dicho período; paradojalmente suele frecuentarse rara vez, por infinidad de escollos organizativos y económicos. Es nuestra esperanza que el presente trabajo contribuya a simplificar ciertos aspectos y a propagar el entusiasmo que semejantes obras grandiosas merecen. Está dirigido a: - Directores de coro que osen perder el pánico ""sociológico"" de dirigir instrumentistas - Directores de orquesta que deseen familiarizarse con los tesoros ocultos en los textos corales - Solistas vocales que quieran adquirir recursos para integrarse armónicamente a estas epopeyas musicales - Instrumentistas que se acerquen a la praxis antigua o, ya familiarizados con ella, quieran racionalizar la gramática de dicho lenguaje - Coreutas que aspiren a tener una visión global y abarcadora de la mayor aventura musical del Barroco: el oratorio. El libro tiene la siguiente estructura: A. Contexto Teórico: abordaremos una consideración panorámica sobre la función de los testimonios de la época (Tratados) y sobre la alternativa que hoy se impone como crucial (¿Instrumentos Modernos o Antiguos?), tratando de presentar dialécticamente las diferentes posiciones. B. Dilemas Interpretativos: consideraremos las diversas Variables (Dinámica, Articulación, etc.), dando, para cada tema, una lista de propuestas, mostrando que éstas, en verdad, pueden usarse asimismo en sentido exactamente opuesto, ya que también así obtendríamos una interpretación coherente; en efecto, el negativo de una foto también muestra claramente el diseño fotografiado. C. Grageas y Condimentos: aparecerán temas laterales como Relación con los Solistas, Ubicación del Coro, Preparación de las Partituras, etc., que suelen ser importantes en el armado de la Mega Producción de un oratorio. D. Análisis de 221 ejemplos extraídos del más contundente oratorio de Haendel, Judas Maccabeus, el cual nos mostrará una paleta de aplicaciones expresivas, fácilmente extensibles a obras análogas. E. Visión Microscópica: A diferencia de la visión selectiva ""random"" del punto D, presentamos una disección detallista de un número solístico y un número coral, intentando justificar la interpretación de CADA nota minuciosamente. F. Apéndices: Esbozamos algunos de los muchos temas colaterales que se revelan apenas nos sumergimos en la dilemática barroca. Pondremos énfasis en los más medulares: Ornamentación y Criterios para colocar Arcos."

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9788890547843

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Licenciado en Dirección de Orquesta y Doctor en Artes, Universidad de La Plata (Argentina). Se ha perfeccionado en Francia con Jean-Pierre Rampal, en la Universidad de Nottingham (Inglaterra) y Guildhall School of Music (Inglaterra) y Conservatorio Real de La Haya (Holanda). Es Director Artístico del Centro Italiano di Musica Antica, Roma (CIMA, Roma), que fundado en 1978, y de la Sociedad Haendel de Buenos Aires, desde 1991. Ha dirigido (caso único) la entera producción oratorial de G.F. Haendel. Es Profesor Titular de Dirección Coral en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Plata. De 1989 a 1991 ha sido titular dela Cátedra de Interpretación Filológica y Realización de Continuos en el Conservatorio de Santa Cecilia, Roma. Ha dictado innumerables seminarios en Argentina, Ecuador, USA, Suiza, Italia y Brasil. Su evento Megacoral de Música Oratorial (VerdInCanto, 2201 y LaPiazzaIncantata, 2016) figura en el Guiness como mayores coros de música clásica (8000 y 14000 participantes). Doctorado en arte (2017). Es violinista, pianista y compositor. Ha realizado sus estudios en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Plata. Se ha perfeccionado en Composición en la Universidad de Georgia ( USA ) con Leonard Ball. Actualmente es Profesor Asistente en la cátedra de Ensembles Contemporáneos de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Plata. Como instrumentista y compositor participa de los conjuntos del DaMus-IUNA y la Sociedad Haendel de Buenos Aires. Colabora frecuentemente con Sergio Siminovich en diversos proyectos artísticos y educativos.

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