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[...] la figura, no entendida como imagen filmica, sino como operacion figural del lenguaje -donde puede haber imagen, pero donde tambien estan presentes las otras series para la produccion de sentido del cine (palabra, musica, montaje, etc.)-, es uno de los espacios privilegiados donde la emergencia de lo propio cinematografico se hace presente. [...] una potencia expresiva original, que puede abrirse al sentido desde una perspectiva en la que este no se agotasen lo inteligible [... que] expande el universo de lo cognoscible y se abre al abismo de lo sensible. [...] quedan los personajes, envueltos en las brumas, alejandose o acercandose, nitidos o fragmentados en la opresion de los encuadres, retazos traidos en las citas o en las imagenes chatarra [...] reelaboradas hasta la belleza; las musicas, los ruidos, el silencio. A esta escena es invitado el espectador, tambien lector, y es convocado aquel que suma al placer del film el placer de la conversacion sobre cine. Del prologo de Marita Soto. Mabel Tassara es investigadora academica en el area del cine y los lenguajes audiovisuales. Es profesora y dirige proyectos de investigacion en la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires y en el Area Transdepartamental de Critica de Artes de la Universidad Nacional de las Artes. Dirige el area de Poeticas de la Discursividad Estetica y Artistica del IIEAC de la UNA. Es autora de numerosos articulos sobre el lenguaje cinematografico publicados en revistas nacionales e internacionales. EDITORIAL PROMETEO ARGENTINA. Este libro contiene el desarrollo de los siguientes temas: *Indice. *Prologo - Marita Soto. *Los rescates de Tassara. *Introduccion. *PRIMERA PARTE. *1. Delimitacion del concepto operatoria retorico-figural. *1.1. La conceptualizacion de una retorica discursiva. *1. 2. Conceptos de retorica y de figura implementados. *2. La circunscripcion de la nocion de especificidad filmica en la operatoria retorico-figural del film. *2.1. La atencion al significante audiovisual. *2.2. El pensamiento sobre la figura audiovisual. *2.3. Significacion y retorica en el cine. *2. 4. La consideracion del grado 0 y el desvio en la figuracion cinematografica. *2.5 Series significantes intervinientes en la produccion de sentido filmica. *2.6. Una tipologia de figuras pensadas desde su actuacion en el cine. *3. Espacios de observacion de la operatoria figural. *3.1. Interioridad y exterioridad filmicas. *3. 2. Delimitacion de poeticas en la historia del cine. *SEGUNDA PARTE. *4. Criterios analiticos para la descripcion de la figura. *5. Comportamiento de la operatoria figural en las poeticas indicadas. *5.1. El film poema, las formas poeticas. *5.2 Cine clasico , cine narrativo. *5. 3. Algunos comportamientos metonimicos en el cine moderno . *5.4 De la posmodernidad filmica a la actualidad. *6. Acerca de la imagen. *6.1. Consideraciones generales. *6. 4. Metaplasmos visuales. *Conclusiones. *Referencias bibliograficas. *Filmografia citada. Con este libro usted podra conocer a fondo una incursion en la diversidad productiva semiotica (y, particularmente, semantica) del cine, a traves de uno de los ordenes que integran la organizacion del componente retorico en los filmes: el de la figuracion. !Compre ya este libro y comience a conocer en profundidad una incursion en la diversidad productiva semiotica (y, particularmente, semantica) del cine, a traves de uno de los ordenes que integran la organizacion del componente retorico en los filmes: el de la figuracion! Tags: cine, retorica discursiva, especificidad filmica, significante audiovisual, figuracion cinematografica, operatoria figural, posmodernidad

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9798470280909

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